最火揭露美国史上最大骗局奥斯卡最佳被它预定增田俊朗东于哲海口萧淑慎红蓝铅笔Dv

揭露“美国史上最大骗局”？“奥斯卡最佳”被它预定

幽暗而密闭，整个窄小的空间都在晃动；

在一片模糊的感官中，轰隆的摩擦声和紧促的呼吸声尤为突显出来；

忽然，机械式的指引从收音台里传出，云雾散开，靛蓝色的光晕刚好投影在男主深邃的眼窝里。

这样梦幻般的开机镜头，来自于《登月第一人》。

如果不是期待了这么久，条姐甚至不能把这么精湛的技术动作和本片导演一贯的风格联系起来。

说到导演，他身上的头衔可有点拗口，看好了——

好莱坞史上最年轻的奥斯卡最佳导演，达米恩·查泽雷。

凭一部《爆裂鼓手》崭露头角，斩获圣丹斯电影节评审团大奖和奥斯卡最佳原创剧本提名；

又靠一部《爱乐之城》横扫奥斯卡14项提名，最终问鼎小金人。

不仅导演“硬”，团队更是牛上了天。

主演瑞恩·高斯林，2次奥斯卡提名，继《爱乐之城》后和导演第二次合作。

就凭在这片里的表现，说不得就是下一个影帝。

编剧乔什·辛格，主笔的《聚焦》、《华盛顿邮报》，曾经是奥斯卡的夺冠热门。

执行制片就更不用多说，大名鼎鼎的斯皮尔伯格。

这套黄金阵容，自带无数的光环加成。

前几个月，片子在威尼斯电影节首映，取得了外媒的超高评价——

烂番茄88%新鲜度，IMDB7.7分；

就连最苛刻的MTC，都亮出了84分的高分，盖戳认证“必看”。

老实说，《登月第一人》的故事并不是加分项，因为它实在太有名了。

正是全世界第一个在月球上行走的宇航员——尼尔·阿姆斯特朗的生平。

翻拍历史，很难，尤其是这样一段全世界范围内流传的历史。

首先就要把真实贯彻到每个细节。

比如对北美X-15型试验机的精确还原——

比如对各种飞行参数以及实时决策的把控——

仅仅如此，或许可以称作是一部优秀的“美式主旋律”。

想要真正的打动人心，可还远远不够。

为此，查导拿出了自己这么多年拍摄音乐电影练就的看家本事——

对人物刻画细致入微的笔触。

这也是影史第一次有人把镜头聚焦到这位传奇人物的生活上。

作为一个父亲，尼尔不算幸运。

年幼的女儿身患肿瘤，抱在手上，就像是一颗即将随风飘逝的小草。

所有的忙碌和欢会，都只能稍稍延缓女儿生命的流逝。

对此，尼尔根本无力回天。

作为一个飞行员，尼尔不算出色。

特别是在丧女之后，一度被人怀疑心理承受能力，而导致停飞。

非军方出身，却敢报名挑战双子星航天计划。

他这么用力地踏出舒适圈，摆脱悲痛的企图也是显而易见。

被生活和事业捉弄得遍体鳞伤的尼尔，就这样站在了人类的终极梦想面前。

说实话，单纯叙述真实事件的片子，你们未必爱看，条姐也未必能一丝不苟地啃下来。

但《登月》不同。

你会发现，尼尔生活里的每一处“小毛茬”，都被历史的放大镜扩张为惊天动地的波澜。

妻子站在自家的草坪上，身后是派对余兴未消正在嬉闹的孩子，身边是同样“航天家属”的邻居。

妻子问邻居，知道我当年为什么会看上他吗？

邻居摇摇头。

“我当年嫁给尼尔，就是想过正常的日子...”

在训练营里的尼尔，正常到了“普通”的地步。

言行甚笃，从来不夸夸其谈；

课堂上，永远是最安静的那一个；<戴辛尉/p>

进行飞行模拟的时候，就像是我们上课时第一个被叫起发言的倒霉蛋，昏迷、呕吐，没有任何亮眼的表现。

他天生不善于表达自己的情感，也不善言辞。

对自己家庭成员以外的人，基本上是一张“扑克脸”。

尤其是在动情时分，总是习惯性地关上心里的那扇门。

慢热的人，往往长情。

经过时间的打磨，这些宇航员彼此间才称得上是真正的战友。

肯定环评等级、范围和重点 当阿波罗1号机舱里燃起的烈焰夺去了三条生命，尼尔正盛装出席国会的酒宴，没有呐喊，没有眼泪。

但手中的高脚杯，悄悄地被捏碎了。

尼尔·阿姆斯特朗航天生涯的第一处高光，就是手动驾驶转速过快的双子座8号飞船，拯救了包括自己在内的3位宇航员的性命。

这个时候，地面控制台所有工作人员屏息凝神，仿佛为这次事件又营造了一层传奇的色彩。

只有被切断了通讯信号的妻子怒气冲冲地跑了过来，——8.4 符合性声明应包括遵守的法规和标准毫不留情地给英雄的诞生拆了台——

“如果不马上恢复通信让我知道发生了什么，我会把一切都告诉屋子外面的。”

家庭、理想，每一次挣扎、每一次选择...

尼尔走过的每一步，都带领他来到了最后的归属。

阿波罗11号的指挥长，登月计划无畏的希望。

登陆月球，打开舱门的那一霎那，所有声音归于虚无；

视线切换到第一视角，臃肿的宇航服触碰到了松软的砂砾；

在仅有的噪点爆破声和尼尔的呼吸声中，那句宿命般的话语，终于从麦克风流淌出来。

这是我的一小步，却是人类的一大步。

紧接着，雄浑的交响乐响起。

视角拉高，变成上帝的眼光，俯瞰着这颗人类从未踏足过的星球。

尼尔站定，默默地把已故女儿的手链，撒向了茫茫的。

本质上，这是一场超级英雄式的自我救赎。

但《登月》做到的，是把历史上的人物拉下神坛，让他肩并肩地站在了我们身边。

一个所有人都知道结局的故事，如何能拍得动人？

导演和主角给了我们答案——

用更细腻的表达，用更克制的情绪。

尼尔·阿姆斯特朗的结局，我们每个人都知道。

据悉 那么，人类的结局是什么样的呢？

有些人带着全人类的期望，为我们开创历史，突破想象力的极限。

可也要知道，他们并不是一生下来就“天降祥瑞”，注定要背负全人类的希望的。

如果我们懂得把关于英雄的“理所应当”放下，陈仁丰换成更多的“本可以”，大概姚敏会更懂得感恩这件事的分量吧。

：废话队长